LA CAVE, Patrick Le Sage

LA SOCIETE DU SPECTACLE, GUY DEBORD "Jamais plus nous ne boirons si jeunes"

L'EROTISME, GEORGES BATAILLE "La convulsion de la chair, au delà du consentement, demande le silence, elle demande l'absence de l'esprit. Le mouvement charnel est singulièrement étranger à la vie humaine: il se déchaine en dehors d'elle, à la condition qu'elle se taise, à la condition qu'elle s'absente. Celui qui s'abandonne à ce mouvement n'est plus humain, c'est à la manière des bêtes, une aveugle violence qui se réduit au déchainement, qui jouit d'être aveugle, et d'avoir oublié."

MIRKA LUGOSI 'Les dessins de Mïrka Lugosi semblent comme extraits de songes inavouables. De moments évanouis où fantasmes, imaginaire et fantaisies s’entremêlent sous nos yeux. Son trait est lumineux. Sa palette est évanescente. Les paysages incarnent l’Inquiétante étrangeté décrite par Sigmund Freud : attirants et angoissants à la fois. Jalonnés de formes phalliques et fantomatiques, ces territoires lunaires sont emprunts d’une douceur érotique. Ils sont formés de formes racinaires, cellulaires ou volcaniques. Méduses, racines, chevelures, cornes et veines rythment les compositions. Certains de ces éléments surréels sont isolés et comme scrutés par l’artiste. Ainsi, elle dissèque et juxtapose le monde végétal, physiologique, animal, et nous fait entrer dans un univers exaltant.'

GILLES BERQUET 'Une photographie en noir et blanc. Une mise en scène épurée, sobre, sans dramatisation. Une photographie comme un hommage personnel à l’une des plus grandes femmes artistes du XXème siècle, Frida Kahlo. Gilles Berquet a rassemblé trois points de la vie et de la personnalité de l’artiste mexicaine : son handicap, sa sensualité et sa liberté, en tant que femme et en tant que créatrice. Le modèle est nu, assise sur un tabouret sans confort, son corps est tourné vers l’arrière, elle n’affronte pas le regardeur. Un paradoxe puisque Kahlo n’a eu de cesse de s’auto-représenter, de face, affrontant èrement le regard et les jugements des autres. L’image entre d’abord en résonance avec son Autorretrato Con Pelo Cortado (1940) où, seule au milieu d’une pièce vide, elle trône assise sur une chaise en bois. Une paire de ciseaux à la main, elle vient de couper sa longue chevelure noire. Sur le sol, les mèches, comme les ruines d’une vie ancienne. Les cheveux coupés, Kahlo met en avant son caractère masculin, fort et er. La féminité subsiste comme l’attestent la boucle d’oreille et les chaussures à talons. Elle brave là l’autorité patriarcale et s’impose au monde d’une manière forte et radicale. Avec subtilité, Gilles Berquet s’approprie la composition de Kahlo, tout en la modelant avec les autres chapitres de sa vie. '